Je ne saurais d\u00e9signer plus ad\u00e9quatement l\u2019art de Maurice Dehays que par l\u2019expression de \u00ab\u00a0pyrotechnie picturale\u00a0\u00bb. A ceci pr\u00e8s que le feu dont il joue est feu d\u2019art et non d\u2019artifices.La singularit\u00e9 de son travail tient tant\u00f4t au motif, tant\u00f4t \u00e0 sa pr\u00e9sentation. J’entends par motif singulier une r\u00e9alit\u00e9 sociale qui ne brille a priori pas par ses qualit\u00e9s esth\u00e9tiques : celle du travail. J’entends par pr\u00e9sentation singuli\u00e8re des paysages champ\u00eatres dont la banalit\u00e9 a disparu.
\nDans ce dernier cas, l’\u0153il a \u00e0 peine le temps de capter le coloris pastel presque trop appuy\u00e9 qu’une lumi\u00e8re \u00e0 la fois tr\u00e8s nette et tr\u00e8s douce le temp\u00e8re aussit\u00f4t, comme pour vernir l’alignement des meules d’un \u00e9clat surnaturel.
\nEn revanche, l’ouvrier, la machine, l’outil nous sont pr\u00e9sent\u00e9s sous un \u00e9clairage dont la crudit\u00e9 et l’intensit\u00e9 presque brutales ne visent certainement pas \u00e0 m\u00e9nager nos habitudes perceptives. Et c’est peu dire que l’\u0153il est perturb\u00e9 : Maurice Dehays vient de lui r\u00e9apprendre ce qu’\u00e9tait la couleur. Un jaune quasi primaire \u00e9voque les d\u00e9bordements chromatiques des fauves ; mais la comparaison s’arr\u00eate l\u00e0. Car l’expression de couleurs pures ne signifie pas ici effacement des contours, et si incendie il y a, il s’agit en l’occurrence d’un incendie circonscrit par le r\u00e9alisme des formes. Mais entendons-nous bien : le r\u00e9alisme dont je vous parle n’a rien \u00e0 voir avec un copiage photographique du r\u00e9el et d\u00e9joue toute intention voyeuriste. Maurice Dehays nous montre que l’expressivit\u00e9 peut aussi \u00eatre pudique et \u00e0 cet \u00e9gard la r\u00e9currence judicieuse du casque (casque de scaphandrier ou de soudeur) qui d\u00e9robe \u00e0 notre vue les visages des travailleurs n’est sans doute pas un hasard.
\nL’occupation des espaces n’est pas moins personnelle , comme l’atteste la s\u00e9rie de toiles consacr\u00e9es \u00e0 la forge. A la fois synth\u00e9tique et respectueuse, jusqu’\u00e0 la minutie, de l’unicit\u00e9 de chaque \u00e9l\u00e9ment de la composition, la vision de Maurice Dehays traduit sa volont\u00e9 d’habiter (au sens litt\u00e9ral, physique ) les lieux qu’il prend pour mod\u00e8les. Ainsi cette s\u00e9rie fut, pour l’essentiel, peinte \u00ab en direct \u00bb, apr\u00e8s que le peintre eut pr\u00e9par\u00e9 le dessin dans son atelier. L\u00e0 encore, l’\u0153il est surpris dans ses attentes, tant l’apparente sobri\u00e9t\u00e9 des tons s’acidule sous l’effet de l’\u00e9trange lumi\u00e8re unie de Maurice Dehays.
\nLa coh\u00e9rence du tout repose \u00e0 mon sens sur cette dualit\u00e9 visible des \u0153uvres, oscillant entre le classicisme de la ligne et la flamboyance des couleurs, entre continuit\u00e9 de la tradition et singularit\u00e9 de son interpr\u00e9tation, entre contrainte et explosion, en somme.
\nCet \u00e9quilibre pr\u00e9cieux entre un perfectionnisme formel toujours plus exigeant et une libert\u00e9 de ton (au sens chromatique de ce mot) d\u00e9jouant l’acad\u00e9misme, voil\u00e0, en substance, ce que j’appelle la \u00ab ma\u00eetrise du feu \u00bb.
\nM.S.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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